一个人爱上另一个人，却不能如愿地走到一起，成为这个世界上的断肠般的纠结。往往也是人间的悲剧，这悲剧里有千丝万缕的说不清楚也理不出头绪的束缚和羁绊无法挣脱。虽然时光如流水一般匆匆地过去了很多年，但是，对自己曾经爱恋的人却深深地扎根在心里，越发地清晰和鲜活越发的想念那封表白情书。
最近陆陆续续接到几封邮件，说的大概都是一种困惑：在偶然的机会下，结识了一个自己喜欢的人，却因为身份、年龄、距离等种种因素的干扰，不可能走到一起，所以就变成了得又得不到，忘又忘不掉的两难。
其中有一个人说：我有一种感觉，如果我们能够在一起，我们会非常合拍。还有一个人说：请告诉我，如何去忘记。
“为何要忘记?”“因为不忘记就会有痛苦。”
爱情不会叫人痛苦，爱情中的占有欲才会叫人痛苦。你走在路上，看到一朵花，花很美，你很喜欢，那是单纯的快乐。可你回到家里，还心心念念这朵花，后悔不曾将它折下来，这就是占有欲，痛苦就是由此产生。
但在没有经过时间的验证之前，如何能确定这失去的，就是真正的值得珍惜的人和感情呢?又没有真的在一起过，怎么就知道一定比任何人都合拍呢?
最近因为要写哥哥张国荣的关系，重看了很多老港片。在《家有喜事(1992年)》里，“星爷”——那时还是唇红齿白的帅哥——扮演的花花公子常欢的泡妞伎俩是看见美女就说：“我觉得我们发展下去会是一个伟大的爱情故事。”
这是一句油滑的调情之语，用特有的“周星驰”腔说起来更是极具喜剧效果，但女人是想象型的生物，总是靠着想象去铺排未来，在未来尚未到来之前已经因最好的设想而陶醉。所以她们都对这句话没有抵抗力，“常欢”屡试不爽，常常得手。
同样是“星爷”的电影，《大话西游》中的紫霞说：“我只猜中了这开头，没有猜中这结局。”爱情的发展诡异莫测，以悲剧开头的，没准会以喜剧结束，而喜剧开场的，却很可能悲剧收场。最好的爱情，常常是还没有机会发展下去的爱情。
1969年，台湾作家三毛在西柏林苦读德文，学业的压力、物质的贫乏和身在异国的寂寞，让她在那个冬天的一个早晨突然崩溃。她把书埋在雪地里，“心一横，逃课好了，冻死也没什么大不了，死好了，死好了。”
她跑去了东柏林墙，申请进入东德，被拒。不过她在关卡遇到了一个像“雷恩的女儿”里的那么英俊迫人的一位东德青年军官，“有一副感人而燃烧的眼睛”，那时的三毛也正是一个美丽的妙龄女子，“我知道，我笑，便如春花，必能感动人的——任他是谁。”他帮了她，给她发了临时过境证件，把她拍的证件照小心放在胸口，静默地，陪着她排队。时间一分一秒过去，两个人都不曾说话，却好像已经享受了一段最默契的时光
。
分开了，本已经不能再见，可还是见到了，他又像王子一样出来拯救绝望的过不了关的她，他送她到车站，坐那辆车就可以返回西柏林，回到她的世界中，虽然只是一堵墙之隔，但那是咫尺天涯的隔绝。“没有上车，他也不肯离去。就这么对着、僵着、抖着，站到看不清他的脸，除了那双眼睛。”那双西方人深邃的眼睛，就像一口井，“那双眼睛里面，是一种不能解不能说不知前生是什么关系的一个谜和痛”。
顾不得了，舍不得就这么分开，她拽着他的袖子，让他跟他走，他说：“不可能，我有父母，快上!”她要留下，“我留一天留一天!请你请你，我要留一天。”也不成，最后一刻，他把她推上车，“风很大，也急，我吊在车子踩脚板外急速的被带离”。
回去后，她高烧三日不退，被送进医院。病痛之中，她依然在心里呼喊着一个没有名字的人，“那份疼和空，仍像一把弯刀，一直割、一直割个不停。”
这段奇遇，被三毛写到了《倾城》这篇文章中。
他们一见钟情。那一刻，天地无光，世界沉寂，只有两个人四目相对，陷落于爱情的罗网中。
他们一生之中只见过这样的两面，如果他肯跟她走，会怎么样，会是一个伟大的爱情故事吗?可能是，也可能不是。因为谁也没有跟谁走，一切就变成了秘密，掉落在人生的深邃海洋中。后来她失恋，又恋爱，又嫁给荷西，走遍天涯海角，“我的生命异常丰富”，这是她在生命最后一段时间对自己的总结。她的人生，没有遗憾。
爱情是不能假设的，人生也是一样。不能因为得不到，就去假设那可能有多么好。很好，或者很不好，都有可能。但不该得到的，不能得到的，那就不是你的，不要为此痛苦，即使它看起来有多么美。《花样年华》中的周慕云对苏丽珍说：“如果我有多一张船票，你会不会跟我走?”太试探了，太胆怯了，不够真，不够狠，所以，也就是这样。
爱情有很多种，爱情的使命各有不同。有一种却只是经过，蓦然心动，却再也没有下文。就像某天你写了一篇日记，满满的全是心情，隔了很长时间再去看，你却想不起来究竟发生了什么。
时间创造，时间也湮灭。爱情产生，爱情也消逝。都是命运，都要接受。
总结：爱情经过你，与你擦肩而过，就像你走过一个果园，满树都是繁花，花瓣飘落你双肩，你嗅到了那花香，你触到了那花蕊，可你带不走整个果园。也许某年会记起那花香，梦到那花蕊，这也是一种生命的财富：有过爱，见过美，你的心便被这些密不可宣的情感弄得沉甸甸的。
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