宜黃戲是中國戲曲文化中的一個重要組成部分，是贛語戲曲之一，主要流行於江西地區，至今已有400多年的歷史了。宜黃戲是古老的贛語劇種之一，是一個不可多得的戲曲劇種。大家是不是對這個戲曲劇種很感興趣呢？現在就跟小編一起來了解一下吧。
簡介
宜黃戲，贛語戲曲之一，發源於宜黃縣，迄今已有近四百年曆史，中心流傳地區為江西的宜黃、南城、南豐、廣昌等縣，遠及贛東北、贛南、閩西一帶。宜黃戲班在明朝就很出名，中國傑出戲劇家湯顯祖的劇作《臨川四夢》，最初就是由宜黃班演出的，並因此有“宜伶”、“宜黃子弟”之説。但那時的宜黃班先唱弋陽腔。“弋陽之調絕”，相繼興起的便是徽州、青陽兩腔的流行。
戲曲音樂
唱腔特徵
江西古老贛語劇種之一。發源於宜黃縣，迄今已有近四百年曆史，中心流傳地區為江西的宜黃、南城、南豐、廣昌等縣，遠及贛東北、贛南、閩西一帶。
現今流行的宜黃戲，是清初在宜黃縣發展起來的（因江浙音“宜”、“二”不分，故後來有人稱“宜黃腔”是“二黃腔”）。究其根源，可以直溯明朝的西秦腔。這種西秦腔的曲調包括以嗩吶伴奏的［二犯］及以笛子伴奏的［吹腔］。其中的［二犯］因較之西秦腔之“二犯”有很大發展，便成了獨樹一幟的宜黃腔。乾隆初，宜伶又以原配奏樂器大筒胡琴改為主奏樂器，從此嗩吶［二犯］及平板［吹腔］一變為胡琴腔。清代戲曲家李調元在《雨村劇話》中曾寫道胡琴腔起於江右（即江西），又名二黃腔。胡琴腔的誕生，標誌着板腔音樂在南方增加了一路。宜黃腔崛起後，流行很廣，現贛劇、徽劇、祁劇中所唱的“二黃腔”（或稱南路），是直接由宜黃腔傳去的，所以宜黃腔對中國許多劇種中“二黃腔”的形成有着直接影響。
宜黃戲舊稱宜黃班、宜黃調，主要流行於江西的宜黃、南城、南豐、廣昌等縣。它以明末西秦腔演變成的宜黃腔宜黃戲為主要唱腔，清末吸收其他亂彈的聲腔和劇目而形成一個多種聲腔綜合的劇種。宜黃戲的傳統劇目約有五百餘種，但絕大多數已經失傳。《雌雄鞭》、《慶陽圖》、《雙龍會》、《上天台》、《老君堂》、《清官冊》、《藥茶記》、《三官堂》、《奇雙配》、《四國齊》、《飛龍傳》、《月明樓》、《江東橋》、《春秋配》、《龍鳳閣》、《拷打春桃》、《八仙飄海》、《賣梨招親》等皆是其代表性劇目。宜黃戲的有些演出劇目還保留了早期的關目和排場，顯得十分古樸。宜黃戲的曲調主要有宜黃腔、反調、嗩吶二凡、西皮浙調、南北詞等，同時還保留西秦腔時代的吹腔，俗名“平板吹腔”。宜黃戲唱腔較為原始、平直，拖腔少而短，老生、老旦用本嗓，小生大小嗓結合而尾音常翻高八度，男女同腔同調。宜黃戲的腳色發展到近代可以分為正生、小生、老生、副生、正旦、小旦、二旦、老旦、大花、二花、三花、四宜黃戲花十二行。其表演粗獷古樸，嚴謹工穩。有些戲中表現人物騎馬，不用馬鞭代替馬身，而採用元明雜劇的方式，將馬形扎於身上，隨着鑼鼓打出的馬蹄聲應節而舞，作出跑馬的身段。這種古老的表演方式在其他劇種中早已絕跡，而惟獨在宜黃戲中保存下來了。宜黃戲宜黃戲，地方大戲劇種。舊稱宜黃班、明末清初開始專唱“宜黃腔”。
宜黃戲唱腔
江西宜黃戲原先專唱宜黃腔，到了清朝同治年間，又從贛劇中吸收了西皮調，最後也變為皮黃戲劇種。但其傳統劇目，仍是宜黃戲多於西皮戲。
宜黃戲的曲調主要有宜黃腔（二凡）、反調（凡字）、嗩吶二凡、西皮浙調、南北詞等。還有其它一些腔調及民間小調。
宜黃戲的唱腔較原始，平直，拖腔少而短，老生老旦用本嗓，小生大小嗓結合而尾音常翻高八度，男女同腔同調。現宜黃戲以二犯、凡字、西皮垛子等幾種聲腔旋律為骨，以當地民歌、地方小調為肉，對一些傳統戲和現代戲的唱腔作革新，唸白採用“宜黃官話”上韻。
在宜黃戲歷史考查方面，專家們作了大量的資料考證，“二黃”源於“宜黃腔”的見解，已引起學術界的高度重視。
宜黃戲着名老藝人有李伍仂、李宗保，着名演員有應用賢、熊碧雲等。
宜黃戲的唱腔音樂包括宜黃腔（二凡）、反調（凡字）、嗩吶二凡、西皮、浙調、南北詞等，並且還保留西秦腔時代的吹腔，俗名“平板吹腔”。宜黃戲唱腔音樂的板式結構為上下對偶格式，由一對或多對上下句的反覆形成唱段。每句唱詞為比較正規的七字句和十字句。旋律特徵為簡單質樸、起唱與落腔音少而聲短，以字就腔，近似口語，曲調音域不寬，多在六度範圍之內迴旋。宜黃腔主要以宜黃官話上韻，演唱時男女同調不同腔。男腔用本嗓，包括正生、老生、花臉、老旦；女腔用小嗓，包括小旦、小生、正旦。
二凡──亦作“二犯”，是宜黃戲的主要曲調。其板式有：［正板］，又叫［慢板］，一板一眼，相當於京劇的二黃原板；［簡板］，又叫［快板］，一板一眼，速度略快於正板；［倒板］、［散唱］，無板無眼，自由節奏，為唱段的第一句，下接［十八板］或［正板］；［十八板］帶有垛句子，最後有一拖腔；［緊中緩］，又名［緊板］，緊拉慢唱，節奏自由，伴奏時有上板、不上板兩種，上板的節奏感強一些，叫［搖板］，不上板的叫［散板］；［平板］，一板一眼，有快、慢兩種，［平板］無過門，［頂板］開口，後借用了［正板］的過門。另外有種［平板］轉［正板］的唱腔，即前三句唱［平板］，從第四句開始轉唱［正板］、［斬板］或［滿板］，相當於京劇的［碰板］或［頂板］。它不是獨立的板式，因劇情的需要而用，開唱時省去過門，如《三孃教子》正旦唱的“老薛保”一段起板即是。宜黃腔從散唱到上板以後，也只是發展為一板一眼的［正板］、［簡板］，而無一板三眼的［慢板］和［中板］。散唱形式也僅有［緊中緩］而未分出［散板］、［搖板］、［滾板］等。
凡字──又名“還魂腔”、“陰司調”。類似京劇中反二黃。其腔來源於青陽腔的曲牌［苦飛子］，首先在湖北黃梅戲中加工、應用，後來在宜黃戲中定型。其音調低沉傷感，如泣如訴，多用於哭靈、託夢時訴説哀苦之情。胡琴定弦為“1－5”，為二凡“5－2”的反線，故又名“反字”。有時以嗩吶伴奏，配以大鑼大鼓，更增肅穆、悲苦之情，其板式用於二凡。
嗩吶二凡──以嗩吶為主要樂器，其唱腔宜於抒發高亢悲壯的情緒。這種腔調早期的板式結構，分為［倒板］、［正板］和［流水板］。其中［倒板］為四句，第一句屬倒板腔，其餘三句是散唱，第四句末尾三字，上板出現一小拖腔，下接一板一眼的正板，句數不等，再轉緊打慢唱的流水板。
西皮──系來自贛劇的貴溪班。有［倒板］、［正板］、［垛子］、［搖板］、［快板］等板式，男女腔不同，較特別的是，女腔正板上下句均為板上開口。浙調、南北詞──外劇種傳入。浙調有［倒板］、［平板］、［疊板］、［流水］等，用笛或小嗩吶伴奏，歡快跳躍。南北詞原系民間坐唱的一種聲腔，曲調優美、通俗，長於抒情。南詞板式有［原板］、［快板］、［尾聲］等；北詞有［原板］、［快板］、［疊板］等。演唱的劇目有《牡丹對藥》、《拜月》、《白蛇傳》等。
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